发布时间：2022-10-05 10:06 热度：
摘要：卡拉特拉瓦是目前世界上的建筑大师，他将建筑的结构和形态完好的结合起来，使得人们感受到结构、形态所带来的视觉震撼。
关键词：建筑、形态学、卡拉特拉瓦
Abstract: the kalatelawa is currently the greatest master in the world of the building, his style of building structure and well-formed combined makes people feel structure, shape brings the visually stunning.
Key Words: construction, morphology, kalatelawa
中图分类号：TU-86 文献标识码：A 文章编号：
一、形态与形态学、建筑形态与结构形态
“形态”是一个合成词，“形”即形体、形状、表现等，多指事物的外在表现;“态”则指状态等，多指事物存在的状态。而“形态”一词的意思就是指事物的形状和表现，也指词的内部变化形式，包括构词形式和词形变化的形式。在《现代汉语词典》(第五版)中对它的解释如下：“研究生物体外部形状、内部构造及其变化的科学。”在《不列颠百科全书》(国际中文版)中认为：“形态学是生物学的分支学科，研究动植物的微生物的整体及其组成部分的外形和结构。”在《中国大百科全书》(简明版)中提到：“形态学是研究生物机体外形和和内部结构及其与功能相关的科学。”
建筑形态与结构形态，建筑形态就是建筑的外部形式与内部结构，其中结构不仅仅是作为实体的结构，而是更广泛的结构，它包括了建筑各个组成要素的组织关系等等。建筑形态涉及的记要领域有三个：数学几何、力和材料。它们是构成功能形式及其结构的三个基本要素，相互之间存夺着不可分离的联系。在建筑上，这三者之间的制约关系是显而易见的：承受不同的荷载力的建筑物必须具有不同的几何形式或采用。不同的支撑材料，也就是说，在承受同样荷载的情况下，建筑形式的改变将增加或减少建筑材料的用量。人类从最初的营造活动开始，就已通过对大自然的观察，掌握了形式、力和材料之间的关系，并且利用这一原理，克服原始材料的局限性，创作了许多结构精妙的建筑物。结构形态是结构内在本质的外在表现。它决不是孤立的结构现象，而是抽象的结构规律的形象化体现。实际上，由结构现象上升到结构理论，我们不经意地都要经过结构形态分析的环节。例如，一块岩石、一株大树、一只贝壳……都具有复杂的结构。要想对其进行力学分析，首先必须在形态上将其抽象为结构模型，并用结构简图予以表示。这种形态上的抽象就是结构形态的分析。结构形态分析得恰当、准确，接下来所作的理论分析就能够代表实际的结构现象;否则，理论分析就难以反映实际。因此，结构形态分析的重要性是不言而喻的。合理的结构形态是力学规律的外在表现，本身即蕴涵着和谐与自然，就如同贝壳的形态是出于自然、反映自然一样。决定结构形态合理与否的自然法则是能量最低原理，能量是物质存在的一种方式。一种物质结构能够相对保持一定的稳定性，就是因为它处于能量较低的状态。生命现象虽然更复杂，但能量法则对生物界同样有效。一切生物的生存全赖它对能量的获取，植物、动物、微生物无不如此。
二、卡拉特拉瓦的作品总体特征
无论是雕塑还是绘画、家具还是桥梁、构筑物还是建筑物，圣地亚哥·卡拉塔瓦与其他建筑师不同之处就在于他比任何人都更深刻地、更努力地、更普遍地表达了运动。对卡氏自己来说，“运动”是他多年积累的结晶，是他“学术生涯中领悟的最高境界。”在作品背后，体现的是一个建筑师的世界观和价值观。在此，为了更好地理解卡氏作品的运动特征，首先需要了解作者生活的时代背景及其特殊的学历背景。
卡氏作品的形态最为感人之处就是运动，而几何形体就是运动特征的直接体现，同时也是他所苦苦追求的，“卡拉塔瓦似乎想为人类行为的道德体系进行定义并用几何的方式解决它们。”此外，运动离不开力的存在，而独特的几何形体正是体现了整个系统内部独特的力学逻辑与材料特性，后两者又反过来制约着几何形体。根据刘先觉老师提出的建筑形态学观念——几何、力与材料是建筑形态学研究的主要内容。在这一点上，刘先生的论断与卡氏的作品不谋而合。因此，卡氏作品形态的运动特征具体由三个方面所表现——即几何、力与材料。从卡氏作品的总体几何特征来看，倾斜、扭转或者切割、组合的变异曲面(或者是轮廓呈曲线的形体)是应用得最为广泛的元素，也是卡氏作品区别于其他建筑作品的首要特征。
三、实例介绍
瓦伦西亚科技中心天文馆，球形的天文馆被覆盖在一个透明的拱形罩下，它是由一个完整的类似半球体经过切割而成。罩长110米，宽55.5米，这个混凝土结构的造型和运作十分动人：在罩的一侧，一大片水面的倒影下，拱形罩的一部分上下开启闭合，露出内部实体的的球形天文馆，就象一张一合的眼帘，人们似乎走入了一个童话世界，站在这里定会感想连连。紧邻着天文馆的是科学博物馆，与许多传统的大型展览馆相似，博物馆采用一种截面沿着长向重复单元的模式发展，形成了241米长宽104米的建筑。每个单元均由两个被切割的轮廓呈曲线的形体在其他构件的连接下组合而成。五个混凝土树状结构一字排开，支撑着屋顶和墙面的连接处，这些“树”同时容纳了竖向交通与服务管线。建筑的两个端头是对称的，由一系列三角形斜拉构件组成，同时也强调了建筑入口特征。结构在这里成为主角，光成为了背景旋律。
位于西班牙加那利群岛的Tenerife音乐厅的设计本意是为这一地区提供一个必备的文化设施，也为其作为通往城市西部一座新公园的通道这个新的身份树立一个新形象。这个建筑由容纳1800人的礼堂和一间可容纳400人的室内音
乐厅构成。艺术家入口是一道连接建筑两侧、跨度为50米的拱门。公共入口设在东北侧的上升广场上，位于带有雕刻的弧形混凝土屋顶外部框架之下。这座复杂又紧密的建筑空间变化无常，其中大部分的灵感都来源于比较简单的曲面体的切割、倾斜和组合。例如，屋顶的形状由两个交叉的圆锥体构成，高50米且相互对称的内部框架外形是由一条曲线旋转而画出的椭圆。这一建筑的大部分空间使用混凝土建造，使得它的轮廓在很远的地方就可以看得到，特别是屋顶，就像一道翻滚的海浪从底部升起。
瓦伦西亚天文馆是卡氏众多设计中体量较为纯净的作品之一，从几何的角度看它是由内部一个半球体与一个两侧被切割后呈梭形的曲面外壳所组成。虽然该作品的动态主要来自于对“眼帘开合”的再现，但除开本身可动的“眼帘”部分，其余部分仍然有较强的动感。首先，外壳曲面本身有着两个方向的张力A、B，使其具有一种恢复为平面的趋势;其次，虽然半球体自身也有一种A、B方向的张力，由于它本身属于一种几何原型——圆，因此这种张力已经微乎其微，给人的是一种稳定的感觉，如果结合二者来看，半球曲率大于外壳曲面，在其顶点有一个将外壳向上顶的张力C存在，使外壳曲面又有一种更加弯曲的趋势。就整体而言，三个方向的“力”相互抵消，在运动之中达到一种平衡的状态。如果没有中间半球体那一股上顶的张力存在，那么整个体系在视觉上将会跨塌;如果没有外壳曲面的存在，仅仅有中央半球体，没有这种反差，那么动感也无从谈起，正是二者的有机结合，造就了这种动态平衡，同时给予观者心灵上的触动并促使人们去揣摩这种动感。
西班牙毕尔巴鄂市的瓦伦蒂诺人行桥呈抛物线形的外形轮廓复杂而又奇特对于它周围平凡传统的城市环境是一个挑战。抛物线形状的拱门似乎不太稳定地架在2米宽的呈三角支撑的入口斜坡上，拱与弯曲的桥面之间所连接的拉索形成了一个梦幻般的曲面。这座桥漂浮在奈维纶河上方，桥面铺设玻璃板，在灯光的照射下显得格外的迷人。
在卡氏作品的整体与细节上或者是整体与细节之间的构件组合中，都呈现出强烈的韵律感，其中有由构件在一定的范围内均匀排列而形成的韵律，也有由构件呈等差或等比数列排列而形成的韵律。这种现象在其作品中随处可见，如瑞士斯塔德霍芬车站站台中手指状倾斜的承重构件以及上部那种连续的钢架结构沿着站台的轮廓均匀地排列，形成了独特的韵律感;德国厄恩斯廷仓库那些起伏的立面犹如阵阵波浪;瑞士窝连高中集会大厅中主拱与辅拱之间所连接的密密麻麻的支撑构件，在两拱的轮廓之间有规律地变化着大小;里斯本东方车站与多伦多BCE宫的树形结构中那种如树枝般的构件在主体结构的范围内逐渐变大变小等等。
一个建筑师的作品之所以感人，首先是其独特的几何造型能够吸引人的视觉，这种造型并非是一味的标新立异、哗众取宠，而在于对人们所熟知的事物内部那
种经久不变的秩序的一种物化的表现，这正是卡氏作品的鲜明体现。他的作品之
所以具有动态特征，一方面来自于本身具有一种可动的特性，另一方面就是其几
何造型给人一种运动的感受。由于前者所涉及的领域相当广泛，加之笔者能力所
限，因此，后文主要对后一类作品进行视觉上的分析，以期得出它们究竟给人一
种什么样的动感。
参考文献：
[1] 后德仟.走访圣地牙哥·卡拉特拉瓦——西班牙现代建筑走向系列论文之二.
建筑师，2000(10)
[2] 欧阳文.建筑造型动态性的分析与研究(二)一一力的呈示与建筑造型动态性.北京建筑工程学院学报，1999
[3] Santiago Calatrava Tenerife Auditorium.a+u，2004.02
